Falando sobre as três questões importantes do design de iluminação de museus!
O projeto de iluminação do museu deve dar atenção especial a três aspectos: a proteção das peças; a apresentação visual das exposições e do espaço expositivo; e outras questões de design, engenharia e manutenção.
01Proteção de exposições
1.1 Controle a radiação infravermelha e a radiação ultravioleta.
Ao escolher uma fonte de luz que não contenha radiação infravermelha ou ultravioleta, ou instalar uma lente que pode filtrar a radiação infravermelha ou ultravioleta, a radiação infravermelha e ultravioleta trazida pela iluminação pode ser reduzida ao máximo.
1.2 Limite de iluminância e exposição anual.
A sensibilidade à luz de diferentes tipos de peças varia muito. De acordo com o" Museum Lighting Design Code" (National Standard of the People' s República da China GB / T 23863-2009), compare os códigos de design de iluminação de outros museus nacionais e selecione os padrões de iluminância e exposição anual adequados para o projeto específico. De acordo com os padrões, as exibições são classificadas de acordo com a sensibilidade à luz e, dessa forma, a iluminância e os valores de limite de exposição anual para cada exibição são determinados.
02 Apresentação visual de exposições e espaço expositivo
2.1 Adaptação visual.
Este é um problema importante e muitas vezes esquecido. Do exterior do museu, ao hall de entrada e espaço de transporte, à sala de exposições e à sala de exposições, às diferentes partes da sala de exposições, pode haver grandes diferenças de luminosidade. Além disso, a situação normal é que o brilho no salão de exposições seja baixo e o brilho da área externa ao salão de exposições seja alto. O público entra no ambiente de baixo brilho do ambiente de alto brilho. Se a velocidade de conversão for muito rápida, a visão não se adaptará. Além disso, o brilho correspondente é de alto para baixo, mas o conteúdo é de secundário para primário, o que é contrário às expectativas psicológicas do público. Portanto, na sequência espacial antes de entrar na sala de exposição, a luminosidade deve diminuir gradualmente para um nível inferior à luminosidade da sala de exposição, ou pelo menos próximo ao nível de luminosidade da sala de exposição.
Para atingir essa transição de brilho ideal, é necessário iniciar o planejamento espacial de brilho de todo o museu no início do projeto arquitetônico. A distribuição de brilho no salão de exposições está intimamente relacionada ao planejamento e design da exposição. Por exemplo, a distribuição de brilho pode ser muito diferente para exibições conduzidas por cronologia e exibições conduzidas por materiais. As exibições cronológicas podem juntar um pedaço de bronze e um pedaço de seda colorida. Os limites de iluminância dos dois são muito diferentes (300lx e 50lx), o que pode causar uma relação de brilho excessivamente alta em um campo de visão, o que é um problema. Precisa ser resolvido do ponto de vista do design de exposições ou do design de iluminação. Exposições baseadas em materiais, como exposições de bronze ou exposições de seda, podem não encontrar tais problemas.
2.2 Aquisição de dados de exibição e dados de interface espacial.
O projeto de iluminação deve ser um projeto de brilho, ou seja, um projeto voltado para resultados visuais intuitivos. Para projetar o brilho, a forma e os dados do material das exposições (como modelo 3D, cor, acabamento, refletância), a forma e os dados do material do espaço de exposição e da interface são todos pré-requisitos necessários para o projeto de iluminação.
2.3 A criação do ambiente de luz ambiente do salão de exposições.
A iluminação do museu, especialmente a iluminação do espaço expositivo, possui diferentes estilos. O estilo de iluminação do espaço de exposição depende muito do estilo arquitetônico e do estilo de exposição. O espaço e o método de exibição podem ser um fundo completamente calmo e objetivo, ou pode ser uma narrativa e um personagem parecido com uma história. A iluminação adotará métodos e estilos de forma correspondentes.
Além de combinar com o estilo de exposição, em um museu, é outra função importante da iluminação aliviar o cansaço da exposição, criando ou mudando a atmosfera do ambiente luminoso. A introdução de luz natural, ou a introdução de impressão de luz natural, tem um significado muito positivo para a criação da atmosfera do ambiente de luz do museu'. Obviamente, a introdução de luz natural deve ser controlada de forma eficaz para garantir que não cause danos às exposições.
2.4 A iluminação da vitrine.
Devido à limitação do espaço interno da vitrine, a seleção de lâmpadas e lanternas na vitrine, a posição de configuração e o ângulo de projeção da luz são muito restritos. Se o projeto do armário de exibição e o projeto de iluminação não puderem ser executados em exibições específicas, será difícil para a iluminação no armário de exibição atingir o efeito desejado. Para as necessidades de proteção de exposição ou configuração de cena, o controle de iluminação no gabinete de exposição pode ser incorporado a todo o sistema de controle de iluminação do salão de exposição, e o modo de controle e a fiação devem ser considerados o mais cedo possível.
O brilho refletido na superfície de vidro da vitrine é outro fator importante que afeta o efeito de iluminação da vitrine. O uso de vidro de baixo reflexo para controlar o brilho das entidades no lado oposto do vidro e do espaço (o público que passa pelo espaço) é um meio eficaz de controlar o brilho refletido. Quando a superfície de vidro da vitrine é oposta a outras exibições, é muito difícil controlar o brilho refletido.
2.5 Conheça a flexibilidade de exposição.
A iluminação do museu deve ter um certo grau de flexibilidade para atender às necessidades de ajustes de exposições e exposições temporárias. A flexibilidade inclui a flexibilidade do local de transmissão de energia, a flexibilidade da distribuição de iluminância e a flexibilidade das configurações do equipamento de controle (principalmente a flexibilidade das configurações do equipamento de indução).
2.6 Controle de brilho.
O nível de controle do brilho tem uma influência decisiva na qualidade visual do museu. Na iluminação do museu, o brilho inclui aproximadamente três tipos:
Brilho direto, principalmente o brilho produzido diretamente pela lâmpada, como a superfície emissora de luz da lâmpada no campo de visão normal;
O brilho refletido único é causado principalmente pela imagem virtual da superfície emissora de luz da luminária. Por exemplo, a imagem virtual da superfície emissora de luz da luminária é vista na superfície relativamente lisa da exposição ou na superfície de vidro da vitrine, e a exposição não pode ser vista claramente;
O brilho do reflexo secundário, ou seja, o brilho produzido pela imagem virtual do objeto iluminado, como a imagem virtual de outras peças na superfície de vidro da vitrine, mas as peças na vitrine não podem ser vistas com clareza.
Ao escolher lâmpadas e acessórios anti-reflexo, você pode eliminar ou enfraquecer o brilho direto, como escolher lâmpadas com fontes de luz profundas, instalar grades anti-reflexo, favos de mel, viseiras angulares ajustáveis, etc .; ao controlar o ângulo de projeção, você pode eliminar ou reduzir o brilho direto e o brilho refletido único, como tornar o ângulo entre a direção da projeção e o plano horizontal maior que 60 °, de modo que a saída de luz da luminária tenha menos impacto sobre o campo de visão normal; controlando a superfície reflexiva da vitrine de vidro e outras entidades e espaços (através do brilho do público no espaço, de modo que o brilho da imagem virtual seja inferior ao brilho do objeto visualizado, de modo a eliminar o reflexo secundário clarão
03 Outros problemas de design, engenharia e manutenção
3.1 A escolha do modo de controle.
O sistema de controle, incluindo o sistema de sensor, desempenha um papel fundamental na proteção da exposição (como controlar a exposição anual), configuração de cena e depuração de iluminação. Os métodos de controle comuns atuais incluem interruptor liga-desliga por loop, escurecimento por loop e escurecimento de lâmpada única (escurecimento através do sistema de controle, escurecimento não manual). Correspondentemente, a possibilidade de definir o cenário é determinada. Diferentes métodos de controle têm diferentes requisitos para métodos de assentamento de linha e seleção de equipamentos. Em particular, a colocação da linha é geralmente concluída em um estágio anterior do projeto e é necessário determinar o método de controle o mais rápido possível.
3.2 Conveniência de depuração e manutenção.
No museu, o sistema de iluminação é geralmente instalado no teto, e os métodos de depuração e manutenção do equipamento de iluminação devem ser considerados na fase de projeto, como a instalação de trilhas para cavalos e até mesmo tetos. Quando não for possível montar uma pista para cavalos e um teto para a pessoa de cima, uma empilhadeira que seja fácil de operar deve ser usada.
Outro fator importante que afeta o comissionamento e a manutenção é o sistema de controle. Se um sistema de controle regulável de lâmpada única (DALI, interface de iluminação digital endereçável) for usado, a intensidade da luz de uma única lâmpada pode ser alterada no solo durante o dimerização; quando o equipamento falha, o sistema pode dar um lembrete e descobrir a causa da falha com mais rapidez e precisão.
3.3 O espaçamento e a direção das configurações de pista.
As exposições de museus são incertas e a iluminação deve ser capaz de responder com flexibilidade. A configuração da pista tem uma influência decisiva para garantir a flexibilidade da iluminação. Existem dois critérios mais básicos para testar se o layout da pista é razoável:
Uma é a cobertura do espaço do museu pela área alcançável do centro de intensidade de luz quando o ângulo entre a direção de projeção da lâmpada e o plano horizontal não for inferior a 60 °. Se não puder cobrir pelo menos 2 ~ 3m acima do solo, o espaçamento entre pistas é muito grande.
A segunda é pelo menos para a superfície vertical conhecida, se existe uma localização razoável para as lâmpadas de lavagem de parede (porque a iluminação de lavagem de parede tem requisitos relativamente fixos para a disposição das lâmpadas e a distância para a superfície vertical). A configuração da pista está altamente relacionada à arquitetura e design de interiores, portanto, as necessidades de iluminação devem ser totalmente consideradas o mais cedo possível na arquitetura e design de interiores.
3.4 Experimento de campo e teste de modelo.
Uma vez que a iluminação tem um impacto vital nos museus, no projeto de iluminação dos museus, os experimentos de iluminação devem ser realizados tanto quanto possível para simular o estado real da exposição no local. Principalmente em um ambiente com muitas vitrines, verifique o brilho do reflexo secundário e as sombras formadas pelas vitrines na parede e no chão. Quando não houver condições para experimento no local ou simulação proporcional, a simulação do modelo sólido deve ser realizada.
O projeto de iluminação ideal do museu está incorporado em dois objetivos do projeto de iluminação, um é projetar a luminosidade e o outro é projetar a iluminação para cada exposição de maneira direcionada. O objetivo do design de brilho é determinar o brilho do objeto iluminado, não apenas a iluminância. O design de iluminação direcionado para cada exposição é a esperança de que as exposições sejam totalmente expressas.
